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Dans les pas de Degas à l’Opéra

Publié le par La rédaction NRP
L'Orchestre de l'Opéra, Edgar Degas, musée d'Orsay

L’Orchestre de l’Opéra, Edgar Degas, musée d’Orsay BIS / Ph. H. Josse © Archives Larbor

À l’occasion des 350 ans de l’Opéra de Paris, le musée d’Orsay consacre une exposition à Edgar Degas. Encore une, direz-vous, oui mais l’angle est ici inédit. Si l’on connait Degas pour ses célèbres peintures de danseuses, on oublie qu’il était aussi un grand passionné de musique et d’Opéra. L’exposition explore cette relation qu’avait l’artiste avec l’institution.

Peintre de la danse et de la musique

Pour Degas, l’Opéra devient très vite un « laboratoire technique », dans lequel il n’aura de cesse d’expérimenter toutes les facettes de son art. S’il préfère se limiter dans le choix des sujets, c’est pour mieux les étudier et innover : des cadrages inhabituels, une étude approfondie des lumières spécifiques aux salles de spectacles, des essais de couleurs, différents formats de tableaux dont sa série de « tableaux longs », et différents supports, de la toile au monotype en passant par la sculpture. Le travail est précis, ancré dans la réalité, ce qui n’empêche pas les œuvres de renvoyer à la vision fantasmée qu’a Degas de l’Opéra.

C’est moins sur scène qu’il puise son inspiration, que tout autour, dans les coulisses et les loges.  Les danseuses bien sûr, mais aussi les chanteurs, les musiciens, les abonnés : tous deviennent des modèles. L’exposition permet de voir une immense maquette du Palais Garnier. La salle n’était pourtant pas très appréciée de Degas qui ne lui consacra que deux toiles. Trop fastueuse, elle était pour lui le symbole du Second Empire, un régime qu’il exécrait. Il lui préférait la salle de la rue Le Peletier, un lieu aujourd’hui oublié que quelques plans et peintures permettent de découvrir.

L’Opéra, maison des arts

L’exposition nous plonge dans le Paris artistique du XIXe  siècle, à l’époque du Grand Opéra français de Meyerbeer (Robert le Diable), Auber (La Muette de Portici), Rossini (Guillaume Tell). C’est d’ailleurs son ami le librettiste Ludovic Halévy qui introduit Degas à l’Opéra. L’époque est tout aussi cruciale pour la danse, au tournant du ballet romantique qui a vu naître tutus et pointes. Eugénie Fiocre, une célèbre première danseuse de l’époque, sera son premier modèle lié à la danse, dans un tableau représentant le ballet La Source (musique de Délibes et Minkus). Degas ne se contente d’ailleurs pas de montrer l’aspect féérique de l’opéra : au travers de la série de monotypes inspirés des nouvelles Les Petites Cardinales, il présente aussi un aspect peu reluisant de l’Opéra, entre prostitution et maisons closes.

Jusqu’au 19 janvier 2020 au musée d’Orsay.

À lire :

  • Paul Valéry, Degas, danse, dessin.
  • Degas à l’Opéra, Hors-Série, Connaissance des arts, septembre 2019.
  • Degas à l’Opéra, Beaux-arts magazine, octobre 2019.
Le Foyer de la danse à l'Opéra de la rue Le Peletier, Edgar Degas, musée d'Orsay

Le Foyer de la danse à l’Opéra de la rue Le Peletier, Edgar Degas, musée d’Orsay
BIS / Ph. H. Josse © Archives Larbor

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Anges du bizarre et démons de l’analogie

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Par Gaëlle Bebin

Johann Heinrich Füssli, Le Cauchemar © Bridgeman Art Library

Johann Heinrich Füssli, Le Cauchemar © Bridgeman Art Library

Sous le signe du conte fantastique – son titre est emprunté à Edgar Poe -, la très littéraire exposition L’ange du bizarre. Le romantisme noir de Goya à Max Ernst est à voir au musée d’Orsay jusqu’au 9 juin. On peut aussi penser à un poème en prose de Mallarmé, Le Démon de l’analogie, car le parcours du visiteur va de « l’irrécusable intervention du surnaturel » au véritable « commencement de l’angoisse ».

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Publié le par La rédaction NRP
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Michel-Ange au siècle de Carpeaux

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Carpeaux, Tête de satyre - Valenciennes, MBA

Carpeaux, Tête de satyre – Valenciennes, MBA

Autour du sculpteur Jean-Baptiste Carpeaux et des ses homologues,  le musée des Beaux-arts de Valenciennes, propose une rétrospective de ces héritiers de Michel-Ange trop souvent ignorés.

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Radio : ouvrez grand vos oreilles !

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Détail d’une bande analogique 6,25 - © INA / Nicole Flacinet - 28/09/2007

Détail d’une bande analogique 6,25 – © INA / Nicole Flacinet – 28/09/2007

Nous avons découvert grâce à France Culture Papiers que la radio pouvait se lire… Aujourd’hui le CNAM propose un retour sur l’histoire de la radiodiffusion en France avec une exposition qui s’écoute ! Près d’un siècle de radio à découvrir jusqu’au 2 septembre au musée des Arts et métiers à Paris.

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Regards d’artistes sur les migrations

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Par Gaëlle Bebin

 

Kimsooja, Bottari Truck – Migrateurs, 2007 – 2009 © Kimsooja

Kimsooja, Bottari Truck – Migrateurs, 2007 – 2009 © Kimsooja

Les collections d’art contemporain de la Cité nationale de l’histoire de l’immigration, exposées sous le titre « J’ai deux amours »  jusqu’au 24 juin 2012 à Paris, constituent un intéressant parcours visuel sur l’expérience de la migration.  Elle est donnée à voir dans une institution dont la mission première est, précisément, de changer les regards.

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